蕪湖(hú)暢想設計(jì)師(shī)介紹畫(huà)冊設計(jì)常識
﹝一(yī)﹞大(dà)小(xiǎo)的(de)對←γ(duì)比
大(dà)小(xiǎo)關系為(wèi)造形要(yào)素中最受重視(s≠←ε×hì)的(de)一(yī)項，幾乎可(kě)以決定意象與調和(hé)的(de™×✘♦)關系。大(dà)小(xiǎo)差别少(shǎo)，給人(rén)的(de)感覺較沈著(z§±≥ he)溫和(hé)，大(dà)小(xiǎo)的(de)差别大(dà)，給人(rén)↓¥的(de)感覺較鮮明(míng)，而且具有(yǒ¶↕u)強力感。
﹝二﹞明(míng)暗(àn)的(de)對(duì)比
陰與陽、正與反、晝與夜等等，如(rú)此類的(de)對(duì)比語句，₹↔®可(kě)使人(rén)感覺到(dào)日(rì φ®)常生(shēng)活中的(de)明(míng)暗(à≤₹n)關系。初誕生(shēng)的(de)嬰兒(ér)，最初在視(shì)覺上(shàng)隻能(®néng)分(fēn)出明(míng)暗(àn)，而牛、狗等動物(wù)雖能(nén₹ε$γg)簡單識别黑(hēi)白(bái)，可(kě)是(s¥∞εhì)，對(duì)彩度或色相(xiàng)卻∏≤≈無法輕易識别，由此可(kě)知(zhī)，明(míng)暗(à><n)﹝黑(hēi)和(hé)白(bái)﹞乃是(shì)色感中最基本的(de)要(yào)素。☆€₽'
﹝三﹞粗細的(de)對(duì)比
字體(tǐ)愈粗，愈富有(yǒu)男(nán)∑ βΩ性的(de)氣概。若代表時(shí)髦與女(nǚ)性，則通(tōng)常以≤₽細字表現(xiàn)。細字如(rú)果份量增多(duō)，粗字就(j'←'♥iù)應該減少(shǎo)，這(zhè)樣的(de)搭配看(kàn)起來(lái)&✘←比較明(míng)快(kuài)。
﹝四﹞曲線和(hé)直線的(de)對(duì)比
曲線很(hěn)富有(yǒu)柔和(hé)感、緩和(hé)感；直線₹φ♦€則富堅硬感、銳利感，極具男(nán)性氣概。自(z∏±↔ ì)然界中，皆由這(zhè)兩者适當混合。平常我們并不(bù)注意這(zhè)種關系，可(kěγ♠✘®)是(shì)，當曲線線或直線強調某形狀時(≥÷φshí)，我們便有(yǒu)了(le)深刻的(de)印象，同時¥α×π(shí)也(yě)産生(shēng)相(xiàng)對(duì)應的(de)情感。故我們常¥≈♥為(wèi)加深曲線印象，就(jiù)以一(yī)些( λxiē)直線來(lái)強調，也(yě)可(kě)以說( βshuō)，少(shǎo)量的(de)直線會(huì♠✔')使曲線更引人(rén)注目。
﹝五﹞質感的(de)對(duì)比
在一(yī)般人(rén)的(de)日(rì×≥×β)常生(shēng)活中，也(yě)許很(hěn)少(shǎo)聽(tīng)到(dào)質感這(♦♥↓↑zhè)句話(huà)，但(dàn)是(shì)在美(měi)術(shù)方面，質α✘€α感卻是(shì)很(hěn)重要(yào)的(de)造形要(yào)素。譬如(rú)松弛感、平↑γ®滑感、濕潤感等等，皆是(shì)形容質感。故質感不(bù)僅隻表現(xiàn)出情感，而₩σ 且與這(zhè)種情感融為(wèi)一(yī)體(tǐ)。
我們觀察畫(huà)家(jiā)的(de)作(zuò)品等，常會(huì)注意其色彩與圖面的(deλ∑)構成，其實，質感才是(shì)決定作(zuò)品風(fēng)格的(de)主要(y®σ>ào)因素，雖然色彩或對(duì)象物(wù)會(huì π)改變，可(kě)是(shì)，作(zuò)為(wèi)基礎的(de)質感，≈γ≤是(shì)與一(yī)位畫(huà)家(jiā)之本質有(yǒu)著(zhe)密切•§¥的(de)關系，是(shì)不(bù)易變更的(de)✘→↑。若是(shì)外(wài)行(xíng)γα≥♦人(rén)就(jiù)容易疏忽這(zhè)一(yī)點，其實¶ σλ，這(zhè)才是(shì)最重要(yào)的(de)基礎要(yào)↔÷素，也(yě)是(shì)對(duì)情感最強烈的(de)影(yǐng ¥)響力。
﹝六﹞位置的(de)對(duì)比
在畫(huà)面兩側放(fàng)置某種物(wù)體(tǐ)，不(bù)但(dànφσ®)可(kě)以強調，同時(shí)也(yě)可(kě)産生(shē₩♦ng)對(duì)比。畫(huà)面的(de)上(shàng)下(x♥£ià)、左右和(hé)對(duì)角線上(shàng)的(de)四隅皆↔σ 有(yǒu)潛在性的(de)力點，而在此力點處配置照(zhào)片、大(dà)标題≈↕♣或标志(zhì)、記号等等，便可(kě)顯出隐≠"λ藏的(de)力量。因此在潛在的(de)對(duì)立關系位置上(shàng)，放(fàn₽•g)置鮮明(míng)的(de)造形要(yào)素，可(kě)顯出對(duì)比關系，并 α産生(shēng)具有(yǒu)緊湊感的(de)畫₽σ(huà)面。
﹝七﹞主與從(cóng)的(de)對(duì)比
版面設計(jì)也(yě)和(hé)舞(wǔ)台設計(j↕$ì)一(yī)樣，主角和(hé)配角的(de)關系很(hěn)清楚時(shí)，觀衆Ω≠♣↑的(de)心理(lǐ)會(huì)安定下(xià)來(lái)。明(mí>≈βng)确表示主從(cóng)的(de)手法是(shì)很(£≥∏hěn)正統的(de)構成方法，會(huì)讓人(rén)産生✘π(shēng)安心感。如(rú)果兩者的(de)關系模糊，會(huì)令 ♣↓人(rén)無所适從(cóng)，相(xiàng)反地(dì)，主角過強就(jiù)失去(qù)≤↓動感，變成庸俗畫(huà)面。
戲劇(jù)中的(de)主角，人(rén)人(rén)一(yī)看(kàn)便知σ•$π(zhī)。版面中若也(yě)能(néng)表現(xiàn)出何者為(wèi)主角，會(huì)×↓使讀(dú)者更加了(le)解內(nèi)容。所以要(yào)有(yǒu)主從♥γ(cóng)關系是(shì)設計(jì)配置的(de)基本條件(jiàn)。
﹝八﹞動與靜(jìng)的(de)對(duì)比
一(yī)個(gè)故事(shì)的(de)開(kāi)始都(dōu)有(yǒu)開(kāi)端、說(shuō)明(míng)、轉變和(hé)結±✘果。一(yī)座庭院中，也(yě)有(yǒu)假山(shān)、池水(shuǐ)、草γ✘(cǎo)木(mù)、瀑布等等的(de)配合。同樣的(de)在設計(jì)配置上(shà¥<♠ ng)也(yě)有(yǒu)激烈動态與文(wén)靜(jìng)部份。
擴散或流動的(de)形狀即為(wèi)「動」。水(shuǐ)平或垂直性強化(huà)的(de)形÷"γ狀則為(wèi)「靜(jìng)」。把這(zhè)兩者配置于相(xiàng)↑ 對(duì)之處，而以「動」部份占大(dà)面積≥≈。
「靜(jìng)」部份占小(xiǎo)面積，并在周邊留出适當的(de)留白(bái)以 強調其獨立性。這(zhè)樣的(de)安排，一(yī)般用(y÷¥☆òng)來(lái)配置于畫(huà)面四隅的(de)重點。因此""，「靜(jìng)」部份雖隻占小(xiǎo)面積，卻有($→yǒu)很(hěn)強的(de)存在感。
﹝九﹞多(duō)種的(de)對(duì)比
對(duì)比還(hái)有(yǒu)曲線•♥∑與直線、垂直與水(shuǐ)平、銳角與鈍角等種種不(bù)同的(de)對(du∏ ì)比。如(rú)果再将前述的(de)各種對(duì)比和(hé)這(zhè)些(α ☆xiē)要(yào)素加以組合搭配，即能(©λ∑λnéng)制(zhì)作(zuò)富有(yǒu)變化(huà∑"♦)的(de)畫(huà)面。
﹝十﹞起與受
版面全體(tǐ)的(de)空(kōng)間(jiān)因為(wèi)各種力的(de)關系，而産生(☆∞shēng)動态，進而支配空(kōng)間∏♠±¶(jiān)。産生(shēng)動态的(de)形狀和(hβ ✘¶é)接受這(zhè)種動态的(de)另一(yī)形¥σ§ 狀，互相(xiàng)配合著(zhe)，使空(kōng)間(jiān)變化(huà)更σβ生(shēng)動。
我們要(yào)建造假山(shān)庭園時(shí)很(hěn)注重流水λ®♦(shuǐ)的(de)出口，因為(wèi)流水(shuǐ)的(de)出口是(shì)動感的(¶₩de)出發點，整個(gè)庭園都(dōu)會(huì)₩♠因它而被影(yǐng)響。談到(dào)版面構成，原理(lǐ)也(yě)一(y←≤σ™ī)樣，起點和(hé)受點會(huì)彼此呼應、協調。兩者的(de)距離(lí)愈大(dà÷±₹)，效果愈顯著，而且可(kě)以利用(yònφ₽δg)畫(huà)面的(de)兩端，不(bù)過起點和(hé)受γ€ε<點要(yào)特别注意平衡，必須有(yǒu)适當的(de)強弱變化(>εhuà)才好(hǎo)，若有(yǒu)一(yī)方太軟弱無力就(jiù)不(≠✘bù)能(néng)引起共鳴。
﹝十一(yī)﹞圖與地(dì)
明(míng)暗(àn)逆轉時(shí)，圖與地(dì)的(de¶↑)關系就(jiù)會(huì)互相(xiàng)變換。一↕✔×(yī)般印刷物(wù)都(dōu)是(sh₩<ì)白(bái)紙(zhǐ)印點字，白(bái)紙(zhǐ)↕₽稱為(wèi)地(dì)，黑(hēi)字±'•稱圖。相(xiàng)反的(de)，有(yǒu)時(shí)會(huì)在黑♥÷≥(hēi)紙(zhǐ)上(shàng)印上(shàng)反白÷♦(bái)字的(de)效果，此時(shí)黑(hēi)底為(wèi)地(≈ ↕dì)，白(bái)字則為(wèi)圖，這(zhè)是®(shì)黑(hēi)白(bái)轉換的(€♠÷de)現(xiàn)象。
﹝十二﹞平衡
走路(lù)踢到(dào)大(dà)石頭時(shí)，身(shēn)體(tǐ)會(huì)因失去♠↔÷€(qù)平衡而跌倒，此時(shí)很(hěn)自(zì)然地(dì)會(h ∞↓uì)迅速伸出一(yī)隻手或腳，以便維持身(shēn)體(tǐ)平衡。根據這(✘¥↓♥zhè)種自(zì)然原理(lǐ)，如(rú)>≥®果我們改變一(yī)件(jiàn)好(hǎo)的(de)原作★(zuò)品的(de)各部份的(de)位置，再與原作(zuò)Ω↕>品比較分(fēn)析，就(jiù)能(néng)很(hěn)容易理(lǐ)解平衡感∏→的(de)構成原理(lǐ)。
﹝十三﹞對(duì)稱
以一(yī)點為(wèi)起點，向左右同時(shí)♦&™∏展開(kāi)的(de)形态，稱為(wèi)左右對(duì)稱形，₩α英文(wén)名為(wèi) symmetry。應用(yòng)對(duì)稱的(deφ♥ )原理(lǐ)即可(kě)發展出漩渦形等等複雜(zá)狀态。
日(rì)常生(shēng)活中，常見(jiàn)的(de)對(duì)稱事(shì)物(≈£∞wù)确實不(bù)少(shǎo)，例如(✘£rú)：佛像的(de)配置或日(rì)本神社中神殿的(de)配置等等。對(duì)稱會(h♠¥uì)顯出高(gāo)格調、風(fēng)格化(huà)的(de)意象。
﹝十四﹞強調
同一(yī)格調的(de)版面中，在不(bù)影≥(yǐng)響格調的(de)條件(jiàn)φΩ下(xià)，加進适當的(de)變化(huà)，就(jiù)會(huì)産生↕σ≈φ(shēng)強調的(de)效果。強調打破♥γ 了(le)版面的(de)單調感，使版面變得(de)有(yǒu)朝氣、生(shēng)動♥¶∏而富于變化(huà)。例如(rú)：版面皆為(♥≈wèi)文(wén)字編排，看(kàn)起來(lái)索然無味，如(rú)果加上(shàng)插♦₽圖或照(zhào)片，就(jiù)如(rú)一(yα♠ī)顆石子(zǐ)丢進平靜(jìng)的(de)水(shuǐ)面，産生(shēng)一(yī)波™↓≤♠一(yī)波的(de)漣漪。
﹝十五﹞比例
希臘美(měi)術(shù)的(de)特色<∑₽₹為(wèi)「黃(huáng)金(jīn)比」，在設計(jì)建築物(w→β←ù)的(de)長(cháng)度、寬度、高(g±×♥āo)度和(hé)柱子(zǐ)的(de)型式、位置時(shí)，如(rú)果能(néng)參↔λα照(zhào)「黃(huáng)金(jīn)比」來(lái)處理∑¥(lǐ)，就(jiù)能(néng)産生(shēng)希臘特有(yǒu)的♦®(de)建築風(fēng)格，也(yě)能(n<♦'>éng)産生(shēng)穩重和(hé)适度緊張的(de)視(shì)覺效果。長(ch₩©áng)度比、寬度比、面積比等等比例，能(néng)與其它造形要(yào)≤λ≠素産生(shēng)同樣的(de)功能(néng)，表現(xiàn)極佳的(d≤e)意象，因此，使用(yòng)适當的(de)比例¶₩π，是(shì)很(hěn)重要(yào)的(de)。
﹝十六﹞韻律感
具有(yǒu)共通(tōng)印象的(de)形狀，反複排列時(shσ¥í)，就(jiù)會(huì)産生(shēng)韻律感。不(bù)一(y≈λ∏ī)定要(yào)用(yòng)同一(yī)形₹↓β狀的(de)東(dōng)西(xī)，隻要(yào)具有(yǒu)強© 烈印象就(jiù)可(kě)以了(le)。三次四次φ☆δ的(de)出現(xiàn)就(jiù)能(néng)産生(α♠€shēng)輕松的(de)韻律感。有(yǒu)時(shí)候，隻反複使用(yòng)二←₩ 次具有(yǒu)特征的(de)形狀，就(jiù)會(huì)産生(shēng)韻律感。
﹝十七﹞左右的(de)重心
在人(rén)的(de)感覺上(shàng)，左↕'右有(yǒu)微(wēi)妙的(de)相(xiàng)差。因為(wè™↑±i)右下(xià)角有(yǒu)一(yī)處吸引力特别強的(de)地(dì)方。考慮左右平衡§→時(shí)，如(rú)何處理(lǐ)這≥÷≥π(zhè)個(gè)地(dì)方就(jiù)成為(wèi)關鍵性問(wèn)題。
人(rén)的(de)視(shì)覺對(duì)從(cóng)右<σ上(shàng)到(dào)左下(xià)的(de)流向較為(wèi)♦₽自(zì)然。編排文(wén)字時(shí)，将右下(xià)角空(kōng)著(zhe)來(l&✔ái)編排标題與插畫(huà)，就(jiù)會(huì)€§産生(shēng)一(yī)種很(hěn)自(zì)然的(de)流向。如(rú)果把它逆轉←₩就(jiù)會(huì)失去(qù)平衡而<✘∏顯得(de)不(bù)自(zì)然。這(zhè)種左右方向的(de₹≤ )平衡感，可(kě)能(néng)是(shì)和(hé)人(rén)們慣用(yòn₽©γ™g)右手有(yǒu)點關系吧(ba)！
﹝十八﹞向心與擴散
在我們的(de)情感中，總是(shì)會(huì)意識事(shì)物(wù)的(de)中心部份。§ ≈雖然蠻不(bù)在乎地(dì)看(kàn$✔∏α)事(shì)物(wù)，可(kě)是(shì)，在我們心中，總是(sh•☆₽σì)想探測其中心部份，好(hǎo)象如(rú)此，才有(yǒu)安全感一(yī)般，這(zhè§ )就(jiù)構成了(le)視(shì)覺的→✘↕(de)向心。一(yī)般而言，向心型看(kàn)似溫柔，也(yě)是(sוhì)一(yī)般所喜歡采用(yòng)的(de)方式，≠←但(dàn)容易流于平凡。離(lí)心型的(de)排版，可(σkě)以稱為(wèi)是(shì)一(y&ī)種擴散型。具有(yǒu)現(xiàn)代感的(de)編排常見(jiàn↕♣)擴散型的(de)例子(zǐ)。
﹝十九﹞JUMP 率
在版面設計(jì)上(shàng)，必須根據內(nèi)容來(lái)決定标題的(de)φ大(dà)小(xiǎo)。标題和(hé)本文(wén)大(dà)小(xiǎo)的(de)比率就(j&Ωγiù)稱為(wèi) Jump 率。Jump 率越大(dà)，版面越活π₩潑；Jump 率越小(xiǎo)，版面格調越高(gāo)。依照(zhào)α≈'這(zhè)種尺度來(lái)衡量，就(jiα§♦✘ù)很(hěn)容易判斷版面的(de)效果。标♥≈題與本文(wén)字體(tǐ)大(dà)小(xiǎo)決定後，還(hái)♠™'≠要(yào)考慮雙方的(de)比例關系，如(rú)何進一(yī)步× ♣←來(lái)調整，也(yě)是(shì)相(xiàng)當大(dà)γ≈ 的(de)學問(wèn)。
﹝二十﹞統一(yī)與調和(hé)
如(rú)果過份強調對(duì)比關系，空(kōng)間(jiāλ•✔÷n)預留太多(duō)或加上(shàng)太多(duō)造形要(yào)素時(s✔hí)，容易使畫(huà)面産生(shēng)混亂。要(yào)調和(hé)這(zhè)種現(x₩<£§iàn)象，最好(hǎo)加上(shàng)一(yī)些(xiē)共通(t↔€®ōng)的(de)造形要(yào)素，使畫(huà)面産生(shσ™≈ēng)共通(tōng)的(de)格調，具有(yǒu)整體(₩≈tǐ)統一(yī)與調和(hé)的(de)感覺。
反複使用(yòng)同形的(de)事(shì)物(wù)，能(nén∑→πγg)使版面産生(shēng)調合感。若把同₩₹∏形的(de)事(shì)物(wù)配置在一(yī)起，便能(néng)産生($∑∏shēng)連續的(de)感覺。兩者相(xi৩∞ng)互配合運用(yòng)，能(néng)創造出統一(y&"ī)與調和(hé)的(de)效果。
﹝二一(yī)﹞導線
依眼睛所視(shì)或物(wù)體(tǐ)所指的(de)方向，使版面産生(shēng€✔÷λ)導引路(lù)線，稱為(wèi)導線。設計(jì)家(↕×γjiā)在制(zhì)作(zuò)構圖時(shí)，常利用(¥&☆βyòng)導線使整體(tǐ)畫(huà)面更引人(rén)注目。
﹝二二﹞形态的(de)意象
一(yī)般的(de)編排形式，皆以四角型﹝角版﹞為(wè∞☆ ✘i)标準形，其它的(de)各種形式都(dōu)屬于變形™•₩。角版的(de)四角皆成直角，給人(rén)很(hěn)規律，表情少(shφφǎo)的(de)感覺，其它的(de)變形則呈現(xiàn)形形色色的(de)表情≤®。譬如(rú)成為(wèi)銳角的(de)三角形有(yǒu)銳利、鮮明(míng)感；近✘✘(jìn)于圓形的(de)形狀，有(yǒu)溫♦δ和(hé)、柔弱之感。
相(xiàng)同的(de)曲線，也(yě)有(yǒu)不(b¶Ω↑ù)同的(de)表情，例如(rú)規規矩矩和(hé)用(yòng)儀器(qì)畫(huà)出來"©(lái)的(de)圓，有(yǒu)硬質感，可(kě)是(shì)徒手畫(huà)出來(lái)的₹§(de)圓就(jiù)有(yǒu)柔和(hé)的(de✘•)圓形曲線之美(měi)。
﹝二三﹞水(shuǐ)平線
黃(huáng)昏時(shí)，水(shuΩ βǐ)平線和(hé)夕陽融合在一(yī)起，黎明(míng)時('↔shí)，燦爛的(de)朝陽由水(shuǐ)平線上(shàng)升起。水(shuǐ)平★♣↓←線給人(rén)穩定和(hé)平靜(jìng)的(de)感受，無論事(shì)物(wù)₩α ☆的(de)開(kāi)始或結束，水(shuǐ♥≥★)平線總是(shì)固定的(de)表達靜(jìng)止的(de)時↓→(shí)刻。
﹝二四﹞垂直線
垂直線的(de)活動感，正好(hǎo)和(hé)水(shuǐ)平線相α (xiàng)反，垂直線表示向上(shàng)伸展的(de)活動力，具×≠∞有(yǒu)堅硬和(hé)理(lǐ)智的(de)意象，使版面顯得(de)冷(lěng)靜( 'jìng)又(yòu)鮮明(míng)。如(rú)果不∞××≠(bù)合理(lǐ)的(de)強調垂直性，就(jiù)會(huì)變'♣得(de)冷(lěng)漠僵硬，使人(rén)難以接近(jìn)。
将垂直線和(hé)水(shuǐ)平線作(zuò)對(duì)比的(de)處理(lǐ)，可(kσ♠&±ě)以使兩者的(de)性質更生(shēng↓₽↔)動，不(bù)但(dàn)使畫(huà)面産生(shēng)緊湊感，也(yě)能(néng)避×♣免冷(lěng)漠僵硬的(de)情況産生(shēng'∞€δ)，相(xiàng)互截長(cháng)補短(duǎn)，使版面更β≥ 完備。
﹝二五﹞陽晝、陰晝
從(cóng)黑(hēi)暗(àn)的(de)洞窟內(nèi)，看(kàn)外(w γài)面明(míng)亮(liàng)景象時(shí)，洞窟內(n↕↑≥èi)的(de)人(rén)物(wù)，總是(shì)隻用(yòng)輪≠β∑廓表現(xiàn)，而外(wài)面的(de)景色就(jiù)需小(xiǎo)姧心描畫(huà)了(le)。這(zhè)→♦就(jiù)是(shì)同時(shí)把握日(rì)常的(de™ ¶)情況及異常的(de)明(míng)暗(àn)，顯出 ★π不(bù)可(kě)思議(yì)的(de)空(kōng)間(jiān)。
正常的(de)明(míng)暗(àn)狀态，叫做(z ♠↔uò)「陽晝」，相(xiàng)反的(de)情況是(shì)「陰晝」。構成版面時(s↕™hí)，使用(yòng)這(zhè)種陽晝和(hé)陰晝的(de)明(míng)→•暗(àn)關系，可(kě)以描畫(huà)出日(rì)常感覺不(bù)同的(de)新意♣₩象。
﹝二六﹞留白(bái)量
速度很(hěn)快(kuài)的(de)說(shuō∏ ¥)話(huà)方式适合夜間(jiān)新聞的÷÷$(de)播報(bào)，但(dàn)不(bù∑★)适合做(zuò)典禮的(de)司儀，原因是(shì)每一(yī)句話(hu®∞ à)當中，空(kōng)白(bái)量太少(shǎo)。談到(dào ∏)版面設計(jì)時(shí)空(kōng)白(bái)量的(de)$ε問(wèn)題也(yě)很(hěn)重要(yào)，即使同一(yī)張照(zhào)片，同樣的(©'de)句子(zǐ)也(yě)會(huì)因空(k∏≤↑ ōng)白(bái)量就(jiù)很(hěn)難表現(xiàn)确實的(de)形象。無論排•φ₹版的(de)平衡感有(yǒu)多(duō)≈α∞好(hǎo)，文(wén)章(zhāng)有(yǒu)多(d₩ ∏☆uō)美(měi)，讀(dú)者一(yī)看(kàn)版面的(de)空(kōng)白(bái)量就©✔<(jiù)已給它打好(hǎo)分(fēn)數(shù)了(le)。
﹝二七﹞版面率
在設計(jì)用(yòng)紙(zhǐ)上(shàng)，本文♦<(wén)所使用(yòng)的(de)排版面積稱為(wèi)版面，而版面和(hé)整頁面®σ積的(de)比例稱為(wèi)版面率。空(kōng)白(bái)的(de)多(duō)寡對($♠₹duì)版面的(de)印象，有(yǒu)決定性的(dΩπ'e)影(yǐng)響。如(rú)果空(kōng)白(bái)部份™✔加多(duō)，就(jiù)會(huì)使格調提高(gāo)，且穩定版面；空(kōng)白σ∏↓(bái)較少(shǎo)，就(jiù)會(huì)使人(rén)産生(φ∏↑shēng)活潑的(de)感覺。若設計(jì)信息量很¥"×(hěn)豐富的(de)雜(zá)志(zhì)版面時(shí)，采用(yòng)±≈©較多(duō)的(de)空(kōng)白(bái)，顯然就(jiù)不(bù)适合♥→↓。
